重視寫(xiě)生，面對(duì)大自然激活傳統(tǒng)，激活自身對(duì)造化的真實(shí)感受，以20世紀(jì)20至60年代最為突出，從黃賓虹、胡佩衡到李可染、傅抱石、石魯?shù)热耍�走出�?huà)室書(shū)案，深入生活，寫(xiě)生令中國(guó)畫(huà)煥然一新：從藝術(shù)功能到形式趣味，從圖示規(guī)范到語(yǔ)匯體系，從精神訴求到意境營(yíng)造，都與傳統(tǒng)拉開(kāi)了距離，回到了充實(shí)飽滿(mǎn)，與社會(huì)現(xiàn)實(shí)與個(gè)體情感相關(guān)聯(lián)的狀態(tài)。寫(xiě)生之功可謂大焉。進(jìn)入新世紀(jì)以來(lái)，更多的畫(huà)家走進(jìn)大自然，走進(jìn)現(xiàn)實(shí)生活，力圖完成自我藝術(shù)風(fēng)貌的確立。韓振剛就是在此大背景下，一次次踏上寫(xiě)生之旅，精心構(gòu)思，創(chuàng)作了一幅幅優(yōu)美的畫(huà)卷。